整个人都被同龄少年环绕着，头发上甚至能感觉到男孩儿的呼吸，他的味道，伴随着他的呼吸，他所带来的音乐，在这个环境中填充到了河合奈保子的胸腔当中，几乎只是几秒钟时间里，似乎就已经把她彻底浸满。
在那之前，河合奈保子自己是绝对可以说她并没有喜欢上林乐的，二人的接触在客气中掺杂着疏离感，特别的身份混在他们的关系当中，让他们没办法彻底的把对方当做普通的同龄人对待，双方似乎都很讨厌在这样关系之下的交往。
但现在，如此亲密接触，即使之前再没感觉的双方，在这样的亲密接触之下也难免呼吸加快，心跳加速，而这种反应，就很容易被误认为是喜欢。
40年后，人们有大量可选择的移动方式，自己开车，坐别人的车，或者公共交通，出租车……所以像这样的移动方式，对这个年纪的她们来讲，也算是八十年代独有的浪漫了。
只是很可惜，少年少女这令人心跳加速的浪漫只持续了大约2分钟不到，就被当地片警吹着哨子给拦下来了……
被教训了一顿的二人只好推着车子从新上路，好在本来距离也不远，又走了大约10分钟后，二人来到了坐电车的地方。
来到索尼的录音棚，刚进来，林乐就被录音棚里的几个人吸引住了目光。
“林乐，来给你介绍下，这位是马饲野康二，你的歌就是他发掘出来的，而这位是筒美京平。”
林乐身边的河合奈保子看到，这个在见到她们两个美少女都没什么特别表现的少年，在听到这两个名字后却爆发出了迄今为止最惊喜的表情。
那是真正的惊讶惊喜，百分之百的纯粹，百分之百的真诚。
真不怪林乐对两个中年男人如此惊喜，实在是难得见到这两位。
林乐前世做普通粉丝的时候，虽然不曾真的见到黄金时代的松田圣子跟河合奈保子，但通过电视电脑屏幕还是看到过许多次的，甚至说泳装都看过不少，但这两位却是纯粹的幕后工作者，出镜非常少，以至于林乐第一眼见到都不认识的那种，所以能见到他们，对林乐来说才是真正快乐的事儿。
“两……您二位都是我的偶像，你们的歌曲伴我度过了好多年，真的非常非常高兴能见到你们，只是因为能见到你们，就足够我卖出这首歌的价值了！”
马饲野康二笑道：“哦？真的？认识筒美京平先生就算了，也对我这么熟悉吗？”
“当然！和田秋子桑的《古い日記》，西城秀树桑的《满身伤痕的罗拉》，当然还有松崎茂桑的《爱的记忆》（爱のメモリー），您的作品我不敢说全听过，因为我还没钱没精力收集那么多，但只要在唱片包装上看到您的名字，我肯定会很认真的去听！”
“哈哈哈哈！就冲你这番话，以后进入这个圈子后遇到什么问题就来找我，我还是能说上点话的！”马饲野康二其实也才31岁而已，听了林乐的话后开心不已，拍着他的头说道。
接着，林乐又把视线投向了边上的筒美京平。
筒美京平比马饲野康二大八岁，再加上本身性格使然，看着安静许多，坐在那里笑吟吟的样子，身上的衣服也非常简单干净，完全不像是RB流行音乐领军者的样子。
做音乐是很赚钱的，幕后工作，做到筒美京平这个程度尤其的赚钱，他真的写了很多很多歌，而且有太多赚钱的，卖到全RB第一程度的歌曲，每卖出一张他参与制作的唱片，他都会收钱，而且以他的等级，拿到的自然也是创作者中最高档的分成，虽然不知道幕后究竟拿多少，但林乐估计，很多小偶像如果能得到筒美京平的提供曲，肯定是要付出属于自己那份演唱者分成的。
这甚至不是筒美京平愿不愿意要的问题，而是行规如此，筒美京平不可能因为自己就让别人赚不到钱。
这位的优秀作品，就不需要在场任何一个人举例了，说句灿若繁星也不为过，整个RB音乐历史，作曲方面无出其右者，40年后初入日娱圈的粉丝会觉得秋元康做了那么多词作，还有《川流不息》作为生涯代表作，而作曲的则把小室哲哉奉为圣经，但其实，作词的阿久悠，作曲的筒美京平才是日娱圈的最高峰。
秋元康主要是有佳作的同时，还有10年以后大量偶像打底的数量支撑，小室哲哉则是因为在九十年代几乎统治乐坛的影响力，但其实秋元康的佳作数量远不如阿久悠甚至松本隆，而小室哲哉相比筒美京平，其曲风会相对狭窄许多，小室哲哉之所以表现出那么大的统治力，除了实力确实强劲之外，还要感谢那个时代他的风格尤其的长红。