尤其是在过去没有录像照相设备的时候，那些古代遗迹挖掘者们对于考古现场的记录除了文字以外剩下的就只有素描。
只不过随着科技的发展，现在掌握这一技能的历史学家和考古学家越来越少了。但如果能够掌握这一技能的话，说不定在一些特殊的情况下能够起到作用。
“不过这个尼古拉·费申是谁？”在掌握了一个新技能产生的兴奋感过去之后，梁恩开始研究起了这张卡牌背后的那个人身份。
毕竟他并不是学艺术的人，能知道列宾就已经是极限了，至于这位列宾的学生他之前从来都没有听说过，所以自然不知道这位画家的水平如何。
好在现在已经是网络时代，所以梁恩将手机连上网之后很快就查到了有关于这名叫做尼古拉·费申的画家的一系列资料。
尼古拉·费申(1879-1955)俄裔美籍画家，出生在俄罗斯喀山的木雕工手艺人家庭。列宾的学生，作品别具一格，代表作有《秋天》、《卡努里雅肖像》、《父亲像》等。
他的画色彩明快、明暗对比响亮，表现力强。他素描受东方传统绘画的影响，素描头像用炭笔画在坚实光滑的纸上，自成一家，刻画深刻。
他的艺术水平也得到了老师的肯定，1926年俄罗斯伟大的画家伊里亚·叶菲莫维奇·列宾在回答谁是当代最天才的画家这—问题时，他爽朗地说：“费申！”
不过和他的老师不同，费申的作品留到今天的非常少，主要留下的都是一些后期作品分散在各个私人收藏家手里，导致他知名度并不算高。
而出现这样的情况是因为这位画家一生颠沛流离，所以他的作品很多都毁于战争和移民中，或遗失在国际画展中。
即便如此，费申的作品价格并不算低，尤其是在那些俄国寡头们的炒作下价格年年攀升。比如说前几年的拍卖会上，他的一副油画卖出了230万英镑的高价。
不过从油画相比，素描肯定到不了那样的价格，但因为费申除了油画以外也擅长绘制素描，尤其是人物素描。
因此梁恩手中的这本素描练习册价格也不会太低。至少根据那些类似作品的拍卖价来看，这么一本练习册如果真的能够上拍卖会的话说不定能卖出万英镑的价格。
但梁恩肯定不会把这些东西卖掉的，至少短时间内不会。因为从他暂时并不缺钱，而通过刚才对网络上查询的信息得知这一类的艺术品几十年的一直在涨价，算是一种很不错的投资品。
第二天，梁恩带着范猛一起去昨天在宴会上打听到的那间画廊所在的位置，准备看看那里还有没有机会找到一些类似的东西。
结果等到了地方以后才发现，原来那座画廊所在的地方现在变成了一个巨大的基坑，显然，这片土地的新主人打算在这间画廊的遗址上建造一座新的建筑。
这种情况就不要指望能找到些什么了，所以梁恩他们两个人也只能放弃接下来的计划，然后灰溜溜地返回了酒店。
可能是否极泰来，就在梁恩他们两个人回到酒店不久之后，他就接到了斯考德先生的电话，说是希望能在出发之前和他再聊聊。