好吧，等第二天尹子雄起床后，他看了一下相关的报道，嚯，还真是的，到处都是对他观点的讨论，当然有支持的有反对的。
毕竟现在尹子雄也不是什么小透明，小菜鸟了。所以，有好多出来蹭热度的也属正常。
尹子雄买了两份杂志，还有一份场刊，昨天是没空看场刊，所以今天他打算看一看。
《电影手册》杂志的封面就是尹子雄走威尼斯红毯的照片，意气风发，露着迷人的笑容，但长相还有点少年感。
而对尹子雄采访报道的正文标题就是《尹子雄：我反对远离普罗大众的艺术电影》
看到这标题，尹子雄笑了，难怪引起争论，这能不引起争论吗？旗帜鲜明的反对艺术电影了。
一个入围了艺术最高奖的电影导演却反对艺术电影，这是多么的讽刺？尹子雄看了一下报道，还算比较客观，通篇都是如实的记录了勒戈夫与尹子雄的对话。当然还有描写作者进入到了会么环境下，见到了一个什么样真实的尹子雄，又是描写了尹子雄说话的状态、语气与动作，文章中更是赞扬了尹子雄的泡茶水平，更是赞扬了中餐的魅力。
有了这些的描述，这让整篇采访看起来非常的生动，如读者亲临现场与尹子雄对话一般。
只是在最后的篇幅中加入了勒戈夫对尹子雄说法的一些小的见解，比如他在文章的结尾如此说道：‘电影的发展本身是各种思想碰发后而推动的，在很早前，电影的蒙太奇、多线结构、深焦技术、长镜头等等这些是被电影人们认为的电影技术的革命，但是如今的这些革命在艺术电影中却是越来越少，反而更多的电影技术革命体现在商业电影上。
因此，我们的艺术电影是否真的到了需要反思的阶段？可能有人心里有了想法，也有人不敢言。但是今天，全球最具有潜力的年轻导演尹子雄说出了反对的声音，这只是个抛砖引玉的举动，可以引起大家的思考。’
还算公平公正，不亏自己请他吃了个中餐。
《视与听》杂志同样用了尹子雄照片作为封面，是昨天在他房间内现拍的一张照片，尹子雄没那么讲究，不让什么摄影团队进来又是布光又是化妆的拍照。他就让乔治拿着相机随便拍，拍出他觉得可以的就行。
但是，《视与听》的标题却是不一样的，《迎合观众，这才是电影的未来！》。好吧，这个标题一看就是在带歪读者的节奏，但是看完整篇报道后，尹子雄又没发现修改过他说的任何一个字。
只是，通篇让人觉得尹子雄就是充满了功利主义。
去好莱坞干嘛？学习与赚钱。未来电影是商业电影赚钱了才有机会表还个人主义的艺术电影。《绿皮书》是一部披着文艺外衣的产业电影？尹子雄：我同意……
从头到尾，看看，无不透露出：这不是一个纯正的艺术电影导演，《绿皮书》也不是部纯正的艺术电影。
所以，威尼斯电影节的评委们，你们看着办。
尹子雄看完这篇报道，他抓了抓眉头，敌人很狡猾，手段很高明。既说了事实，又带了节奏。
按道理来说，尹子雄的手段也不会很嫩啊，但胜负中还是会有负的时候。
接下来的他的生活中就是有了各种采访，甚至于有各个大佬被记者问及对尹子雄言论的看法，有嘲讽的，不有屑的，有认同的，反正是不一而足。
这也导致了尹子雄要应对各个媒体要他的回应，比如港媒《晶报》就提出一个香港黄姓艺人的话‘尹子雄不过是一个不知世事的后生仔，建议他不要到国际上胡言乱语，丢华人的脸。’，然后问尹子雄怎么看。
“这谁啊？我不认识，现在是谁都可以跳出来说两句了吗？就像我现在去说***如何如何，你觉得***会回应我吗？***可能会说‘这是谁啊？哪只阿猫阿狗？’所以，我不予以回应。”
除了这种的，还有一些他听都没听过的电影人，什么印度的，阿根廷的电影人……
尹子雄虽然表面上不在意，但实际上他头都大了，像是捅了马峰窝似的。
接连两天，头都大了。
然后在第三天，终于，接受完中国的几家媒体采访后，晚上与一帮人去吃烧烤去了。
虽然尹子雄对一些由他的言论引起的大讨论很烦，但是威尼斯电影节组委会却很高兴啊。
这不正好，把威尼斯电影节的热度给带起来了嘛。一时间，媒体上的谈论起本届威尼斯电影节的话题度超过了同样在举办的多伦多电影节，甚至一度追上了5月弄懂电影的热度与话题度。
组委会的人简直想抓着尹子雄狠狠的亲两口，之前他们还要焦虑难道威尼斯电影节今年的热度还要被一个非A类电影节的多伦多给比下去？
于是电影节组委会在想，或许可以引起一场更大范围的讨论呢？
然后，尹子雄在与中国电影人吃完烧烤的第二天，他被邀请去参加一个临时的论坛。
《新现实主义电影的未来发展之路》
我勒个去，这个话题很大啊。尹子雄拍了下额头，头都大了。
新现实主义电影是什么？是起源上20世纪30年代的意大利，兴起于二战结束。电影创作者以展现现实社会生活为标志，批判社会不良现象，具体拍摄手法为采用自然光，运用简单电影语言，还原最本真的世界。
这也是揭伤疤电影的起源，更是让中国的第六代导演学会了不用任何的人工光，就拍自然光，然后把摄影机往那里的一放，以像纪录片形式的方式开始拍电影。
尹子雄被懵懂的请到酒店的一个会议室时，摄影机前面坐了四位不同的电影人。
而除了工作人员与摄影机之外，似乎并没有其他的观众。