当然这并不能掩盖其文化底蕴，人家写的是唐朝，想要说的，却是明朝。
其余三大名著也各有各的问题，至少有一点是明确的，生搬硬套到宋朝来，就是笑话。更不要说《水浒传》替天行道，将这东西写下来，赵祯说不定要抽死赵昕来。
相比较而言，葫芦娃的人物及具体情节都比较容易回想出来：爷爷，穿山甲，七个葫芦娃，蛇精，蝎精以及他们手下的群妖。
具体情节，无非是蛇蝎二妖准备炼制七星丹，需要抓住七个葫芦娃而已。比较需要琢磨的，就是蛇蝎二妖擒拿葫芦娃的过程，这是核心，也是重点。
一个并不复杂，没有多少反转，正义战胜邪恶的故事。对于小孩子而言，是比较符合他们心智的。但是这并不意味着葫芦娃就是一个给孩子看的动画片，很多内容，只有等到当年那批孩子长大之后，才能够理解。
现在，赵昕自然不可能画漫画，只能够写小说版的葫芦娃。
中国的小说行业，先秦之时有小说家，为九流十家之一，采集民间传说议论，借以考察民情风俗。《山海经》便是先秦之人写就。
《汉书·艺文志》云：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听途说者之所造也。”显然小说在那个时候地位很低，不受重视。
秦汉时期，皇权大一统，小说的地位依旧很低，就没有见到哪个读书人写这东西。
相比较而言，魏晋时期混乱动荡，思想开放，出现了志怪小说，如《搜神记》等。隋唐之时延续，出现了传奇，也是大致的路数。
经过四大名著这类大部头熏陶之后，但凡看过《搜神记》之人，莫不觉得索然无味，一个故事只有短短数十上百字，无论是人物形象还是故事背景都不甚清楚。
包括宋代出现的话本也是一样，恢宏的三国故事只有短短六七章，看了个寂寞，根本打发不了时间。天黑之后除了造人之外，找不到其他可以干的事情。
这背后主要是因为印刷技术的落后，只能够精简再精简。同时也是因为时人，特别是读书人写的东西，出自他们的社会实践，与普通百姓有着不小隔阂，老百姓不爱看这些。
综上，如果能够利用好葫芦娃这个故事，是大有可为的
既然不让我出去，那写个小说拿出去卖，总不能还拦着吧！
赵昕心头生出这个想法来，原本不过是一时兴起，结果越干越起劲，基本上将葫芦娃的故事框架回忆完毕。
而后一个多月的时间，赵昕将之完善丰富，删改其中部分内容。毕竟有些东西来自于明清时期，宋朝百姓感觉不到其中的笑点。
总而言之，删改版的大宋葫芦娃，在赵昕笔下完成。
本就不是自己原创，回忆并没有花费多少时间，倒是删改其中内容，以符合宋朝人的认知，花费了赵昕更长的时间。