m君年轻时看过不少武侠小说，主要就是那三大武侠小说家其中两位的作品。三人中另一位虽堪称新派武侠真正的开山始祖，文笔甚佳，故事却偏近传统，不合他的胃口。
他当时觉得，人们对这三位实在过誉。
他们不过是胡编乱造些奇思妙想，怎么能被轻易冠以大师的称号。
后来，这三位有去世的，有封笔的。市场上涌现出不少针对他们作品的伪作、续写，以及大量的他人武侠作品。
他看过一些别人的武侠作品，又自己试着写过几段，才发现时人对那三位作品的评价过于保守，他们简直可算做武侠小说界三座不可逾越的珠穆拉玛峰。
别人不过是其阴影下的小土丘，单个远不具备改变地貌的能力，群聚倒是可塑造地形，又不及前者景观之壮丽雄大。
先不谈三位小说家的文笔，单论讲故事的能力，在武侠小说作者中就无出其右者。
有那么几年，街头书摊上充斥着署着各种怪异笔名的武侠作品。
比如：金庸新、金鹰、金庸续、古龙旧、新古龙、古尤等等，看似错别字，实则有意为之的怪名号。
那些小说的内容看似光怪陆离千变万化，其中极个别的作品文笔极佳，但实际上没有任何一本的故事，能脱离出那三位小说家作品内容的范畴。
可以毫不夸张地说，那三位小说家几乎刻画过全部类型的江湖人物，诸如：浪子、侠士、怪杰、艳女、妖童、善人、恶棍、痴情女、负心汉、无赖、愚者、智者、复仇者等。
他们还讲述了江湖所能涉及的绝大部分故事，诸如：孤胆英雄对抗势力遍布天下的黑恶势力；某派遗孤横刀扫灭仇敌；地痞靠小聪明获得荣华富贵；忠孝不能两全的大侠跳崖自戕；帮派老大被心腹背叛，又成功绝地反击等等。
甚至于，他们还创造了几乎全部的武功。比如：所谓的内功、外功，以及由此延伸出来的，能吸收别人内力的怪异武功；无法自己使用，必须把内力让渡给别人的武功；能从指尖发射内力，像发射子弹一样伤人的武功；甚至有能让人青春常驻的武功。这几乎就是现在修仙玄幻文最初的灵感来源。
那些后来者的作品多如过江之鲫，使得武侠小说市场呈现一片虚假繁荣景象。
可事实上，作品本身无论在人物身份，故事内容，还是武功设定上，都无法做出任何创新突破，只是对前者原有架构的模拟与调整。
也就是说，客观来看，那三位把武侠世界的故事全写完了，以至于后来者没故事可写，就好像一位考古学家考证完九州土地上所有古墓，使得后世学者无墓可查，巧妇难为无米之炊。
这似乎是武侠小说迅速没落的根本原因。
那么，武侠世界真的不再能有新故事吗？
其实不是的。
三位中年龄最轻那位的作品，特别是其中后期的作品，其中描述的江湖，实际上与前两位的武侠世界就迥然不同，不是以武侠中的“武”与“侠”来吸引读者，也不是以他本人所说的“牺牲”与敢于“牺牲”的人，来使作品赢得广大读者的青睐，而是另辟蹊径使作品具有独特的辨识度，进而在成千上万的流水线作品中脱颖而出。