他们歇息了好一会儿，接下来他们重点就要欣赏王希孟的《千里江山图》，《千里江山图》有蔡京题拓。
他所画的《千里江山图》是鲜丽明亮的青绿色著称，历经百年，颜色都不曾改变，青绿颜色如新，在画史上也是独一无二的，跟尾纸的“独步千载”，“众星孤月”评价的一致。
山水的青绿色多用是矿物的石青，石绿为主，除了这些，他们还用合绿，汁绿等溶于水墨更好的颜色。
《游春图》也在其中放置着，此图山石风格简朴，古拙，也是山水画成熟的标志，在图中人物活动，在水中也有泛起了小舟，在右上有山峰林立，一直到了画的顶部，山岗依次叠加的，周侧还有山峰环绕，在此画的近景中，山峦缓和，山脚雄厚，还有一条蜿蜒的道路。
树木也是稀疏分布在道路间，灌木丛环绕在山顶，山石的轮廓用细线勾勒，山头及部分景山石用石青染，可以通过颜色来区分山石的结构。
《游春图》是唐朝前期的画法特点。
温火火和柳标熙还看了《烟江叠嶂图》，一共有两卷，他们所看到的是“青绿”卷，有宋徽宗书写的“王诜烟江叠嶂图”题签和鉴藏印。
此画前半部分是用墨色微染的，江面上还留白了，在江面上还有扁舟，在后半部分江边的峭拔崎丽云雾在群山，也契合了“烟江叠嶂”的画意。
他在淡墨勾勒的基础上，用淡青为主，在色墨融合带着探索。
《千里江山图》的山头和山体是用石青，石绿为主，山脚和阴面是用墨，石青的纯度也是非常的高，还有剥落的，底色是石绿色或淡石绿色的，颜色也是非常的厚重的。
《千里江山图》的设色法受到了唐人画法的影响，要区别大小青，主要是色时候掺水墨的比例。
此图的近景，中景和阳面的石青纯度级高，有的是纯色，过渡部分只有掺少量水墨，在山脚的远山掺七，八分的水墨。
墨笔的勾埈也多样，有的用平行排列的线条，水墨勾埈集中在山脚和山体阴面，还有短点子。
《千里江山图》符合了“不古不今”的特点，它也深受唐人的影响，精工的风格，也有装饰性的趣味在，这是宫廷绘画的审美趣味。
宋徽宗喜爱收藏青铜器，收藏的礼器有六千多件，宋徽宗还有考画的规则，以得古人意韵之为上，能出古意为中，得古画形为下。
宋徽宗也是非常重视培养擅长青绿山水的学生和画家。
《江山图》的画中有连绵不绝都山势，以山为主，以水为辅，全卷有很强的节奏感。
赵大人和赵夫人欣赏的《千里江山图》在心中无不赞叹。
赵大人在心里想着，真厉害。