叶辉打算外围让工人操作机械，剩下的找信得过的兄弟手工操作，在知道了那两件宝贝的价值后，叶辉已经计划了很久了。
不敢说每一块砖都轻拿轻放，但是必要的防范措施还是要做的。
在得知叶辉的想法后，周龙也表示会带几个兄弟一起过去帮忙，时间就定在后天，本想明天的，但是架不住叶辉明天有事。
叶辉挂了电话后，又拿出今天王德才给的合同看了看，感觉没毛病但又有些不放心，最终决定找个律师研究一下再做决定。
叶辉又给晏如意和霍亮打了一遍电话，还是关机，叶辉已经记不清这是第几次给他俩打电话了，看样子只能明天去他家“解救”他俩了。
叶辉放下电话这才打开衣服研究起这件青铜蛇首来。
这次是在灯光下看这青铜蛇首的，给人的感觉就不一样，在潘家园那遭杂的环境中只能看出这青铜蛇首跟摊位上其他的“新加坡”不一样。
而在这宁静的环境中仔细鉴赏觉得这青铜蛇首更是别有一番韵味。
其实叶辉在摊位上并没有说实话，具体的说并没有将圆明园十二生肖兽首解释明白。
有些话他只说了一半，就像这材质，它所用的铜，系专门为宫廷所炼制的合金铜，内含诸多贵重金属，这确实如摊主所说的一样。
但是叶辉并没有告诉摊主，这种合金铜与故宫、颐和园陈列的铜鹤等所用铜相同，历经风雨而不锈蚀，堪称一绝。
还有它的设计师也不一般，虽然十二生肖兽首铜像由华国宫廷匠师制造，而设计者是郎世宁等来自欧洲的艺术家。
而郎士宁则被称作是在华国古代混的最好的外国人，在许多清宫影视剧中，都会看到一位身穿朝服的西洋人，他就是郎世宁。
郎士宁出生于意大利，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，虽然他是意大利人，但是他却在中国度过了51年的时光，1715年以天主教修道士身份来中国传教，受到康熙皇帝礼遇，入宫成为宫廷画家，历经康、雍、乾三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。
而这件青铜蛇首的风格跟郎士宁注重于形状的准确和皮毛质感的表达的风格几乎如出一辙，很多地方都呈现明显的“郎式风格”。
而且还有最重要的一点就是，十二生肖兽首的流失海外代表了华国近代屈辱史的实物化的标志。
是华国文物流失的一个缩影——鸦片战争后百余年间，因战争、抢掠、盗凿等流失海外的中国文物多达百万件。
在国外所有知名博物馆中，华国藏品共计有160余万件，包括其他民间收藏的华国文物在内，流散在海外的所有华国文物总数在1700万件以上，这个数字超过华国本土博物馆与民间的收藏量。
可以这样说，十二生肖兽首虽然本身也具有一定的研究价值和市场价值，但是其最主要的价值则体现在它的历史价值上，这可以说是华国屈辱史一个里程碑式的物件。
鉴赏完了以后，叶辉小心的用干毛巾仔细的擦拭了一遍，想了想又用自己的衣服小心的包裹起来，因为这件青铜蛇首放不进自己的车载保险箱，所以叶辉打算让孙叔带回琴岛，正好借此机会让周老先鉴定一番。